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识别柴烧天然灰釉的技巧

文章出处: 发表时间:2018-10-14【  

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柴烧作品作品可分上釉(底釉)与不上釉(自然釉)两大类,上釉的作品,是事先施釉后经过柴烧而形成,这类釉面具有一定的规整性、均齐性;而不上釉(自然釉)的柴烧,是不需要上任何釉料,靠木材燃烧后产生的木灰,随机自然飘落在坯体上,经明火祼烧,自然形成釉面。这类釉面因窑内的位置、迎火与背火面、温度差异,而形成是自然、非规整、非对称的釉面。

下文我们将从同一个杯型,上釉与不上釉的柴烧作品来对比分析。
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首先我们先看上釉的柴烧,下面3张图分别为同一个杯的正面、侧面和背面。
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上釉的柴烧,主要表现的是釉料在经过柴烧后的呈现。因它是人工施釉,所以釉面就存在一定的规整性、均齐性。
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通常背火面,因为木灰和热量随着火焰从投柴孔流向烟囱,所以背火面一般落灰就会比受火面要少得很多,所以形成背火面的釉面应比受火面要少得很多。
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我们再来看一个不上釉的柴烧,下面6张图均为同一个杯:
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因为有受火面,所以杯口内沿也形成釉面,但背火面杯口内沿因没有受到落灰的眷顾,无法形成釉面。
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落灰自然随机飘落,因不同窑位落灰的数量也不同,所以形成的面积都不一样。另外烧窑过程每个阶段气氛不同,釉面的色彩也不一样。釉面的变化需要时间,所以每个层次过渡会很自然。
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上图为府拍,杯内因受火面的落灰比背火面要多,所以形成的自然釉面的面积要多,要大。
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从侧面看,从受火面到背火面(上图中从左到右),釉面也在逐渐减少。
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上图为背面,因有背火,所以落灰就会相对从受火面少得较多,形成的釉面也很少。同时也因温度比受火面要低,落灰熔入坯体的程度也低,所以釉面的光滑度也没有受火面要油亮。
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上图为底部,落灰要想依附在坯体上,一定要有支撑,因为落灰也有一定的重量,底部向内弯,落灰没有支撑,无法在底部形成釉面。这一点又是识别天然灰釉技巧之一。

我们再来看它们直接的对比图:
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综上所述的识别天然灰釉技巧,就是根据柴烧存在的受(向)火面和背火面,落灰飘附在陶坯上数量、面积就存在差异,从而导致自然形成的天然灰釉的面积、厚度、色彩的变化。不知朋友您是否看明白没?



    钦州坭兴陶,是中国四大名陶之一,简称坭兴陶。以广西钦州市钦江东西两岸深山腹地无污染的特有紫红陶土为原料,东泥软为肉,西泥硬为骨,按比例混合骨肉得以相互支撑,并经过坭兴陶烧制技艺烧制后形成坭兴陶。揽众山坭兴陶业公司位于广西钦州市广西钦州坭兴陶创意产业园千年古陶城)。是一家专业生产批发销售钦州坭兴陶,坭兴陶茶壶,坭兴陶茶杯,坭兴陶茶叶罐,坭兴陶茶具,坭兴陶水缸,坭兴陶水罐,坭兴陶花瓶,坭兴陶公道杯,柴烧地坭兴陶的专卖店。长期与省级市级及民间级坭兴陶大师合作,长期向北京坭兴陶,天津坭兴陶,河北坭兴陶,山西坭兴陶,内蒙古坭兴陶,辽宁坭兴陶,吉林坭兴陶,黑龙江坭兴陶,上海坭兴陶,江苏坭兴陶,浙江坭兴陶,安徽坭兴陶,福建坭兴陶,江西坭兴陶,山东坭兴陶,河南坭兴陶,湖北坭兴陶,湖南坭兴陶,广东坭兴陶,广西坭兴陶,海南坭兴陶,重庆坭兴陶,四川坭兴陶,贵州坭兴陶,云南坭兴陶,西藏坭兴陶,陕西坭兴陶,甘肃坭兴陶,青海坭兴陶,宁夏坭兴陶,新疆坭兴陶,台湾坭兴陶,香港坭兴陶,澳门坭兴陶等全国各地广大坭兴陶爱好者、茶庄、茶叶经营者及各种坭兴陶渠道经销商供应坭兴陶精品产品。


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